結緣鬃人六十載

講述人：北京鬃人第三代傳承人白大成

“這些戲裝小人都放在一個大銅盤上，耍的人一敲那銅盤，個個鬃人都旋轉起來，刀來槍往，煞是好看。”冰心在《我到了北京》一文中描寫的這個場景，一直沒有離開我的生活。

1959年，我有緣結識了鬃人第二代傳人王漢卿先生，拜他為師，學到了全套鬃人手藝。當時，老先生已經轉行，眼看著老手藝就要失傳了。

鬃人，別看體量很小，制作工序卻多達42道。用膠泥制成頭部和底座，以秫秸作軀體骨架，內絮棉花，外著彩衣，安裝手和兵器……再熟練的手藝人，一天也只能制作一個。

這些看起來都是些手上功夫，包含的戲曲和文學知識可不少。動手之前，必須對有關情節爛熟于心，知道人物扮相如何等。

畫臉譜，要用毛筆細細地勾出唇、眉、眼，顯出每個鬃人獨有的精氣神兒。做衣裳，用的是戲衣的邊角料，用毛筆蘸上顏料，一筆筆勾出花紋，再把畫好的坎肩、護領、斗篷，一塊一塊粘上去。身后的靠旗和頭上的翎子，都嚴格遵循京劇行頭的樣式。

鬃人最有意思的地方，就是它能動。底座上鬃毛的稀疏密度大有講究，太密集或者太疏松，都不能讓它“動”起來。此外，要有合適的排列角度，才能確保轉得起來又不倒。

結緣鬃人六十多年，我擺過地攤，組織過民間手工藝品展，還應邀到法國、以色列等國家開展國際民間藝術交流。中國在世界舞臺上的影響力越來越大，我對非遺傳承的信心也越來越足。如今，兒子白霖成了鬃人第四代傳人，孫子也能搭把手了。

關鍵詞： 人文 手工藝 文化