新一季“最強大腦”正在熱播，其中一位四字小哥哥頗受觀眾青睞。初始排名四十一，他一路過關(guān)斬將，在龜文骨跡關(guān)卡顯示了驚人的觀察力，名次一度躍居第一。雖然在第四期意外遺憾淘汰，但是他沉穩(wěn)、謙遜、溫暖的形象卻久久映在了粉絲心中。那一晚，他收獲了來自上千人的同一條消息：“郎佳子彧，遇見你很幸運。”

生于1995年的他，是粉絲公認的寶藏男孩，寫詩、作畫、打籃球、演話劇······他都駕輕就熟。但他身上還有另一重身份：國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“面人郎”第三代傳承人。他的爺爺，就是曾被冰心先生寫入《面人郎》一文的郎紹安。

幾年前還和家人說：“最強大腦這個節(jié)目，我永遠上不了”

初見郎佳子彧，是三月初，他比電視上要更高、更瘦。走在路上說話，一米九一的他會微微低下身子，先認真傾聽，再用低沉的聲音回答。正式采訪時，時不時蹦出的老北京方言土語讓這個北京男孩特有的幽默風(fēng)趣一展無余。遇到難答的問題，他會先啜一口手里的白水，再輕輕往椅子背兒上一靠，這才不急不慢地徐徐道來，頗有幾分“大爺”氣質(zhì)。

參加這次“最強大腦”，讓郎佳子彧贏來不少關(guān)注。不少網(wǎng)友稱第四期他微笑著揮手離場是他最帥的高光時刻：當(dāng)看到屏幕上的“失敗”二字時，他第一時間沖出備戰(zhàn)區(qū)，找到并用一句又一句的“沒關(guān)系”安慰一起合作的小伙伴，只是因為“不想讓隊友獨自面對這個失敗”;即便知道了全場無人使用的題目最優(yōu)解法，但由于沒有作答機會，不得不與舞臺告別時，他仍能微笑著摘下胸前的勛章，用簽字筆在留言板上寫下“I am the best”······

雖然這趟“最強大腦”的旅程比較短暫，但他在節(jié)目中的表現(xiàn)卻給人印象深刻。尤其是第二關(guān)龜文骨跡，在房間備戰(zhàn)時，幾乎所有人都在交流解題思路，只有他默默坐在房間的一角，獨自擺弄題目道具。等到真正比賽，面對640個甲骨碎塊，他用時11分51秒48第一個完成比賽。面對“大家都抱團，自己卻為何淡定選擇單人作戰(zhàn)”的疑問，他推了推架在鼻梁上的黑框眼鏡：“我其實不是很關(guān)注別人的思考，自己觀察完，再和大家交流，這才有意義。當(dāng)時我也找到方法了，就沒有和他人交流。而且，這也不是一對一，只要進去前50%就行，我從沒想過能拿第一。”

而在第三關(guān)色塊迷蹤的備戰(zhàn)房間里，這次被圍著請教的人卻反而成了郎佳子彧自己。他也毫不吝嗇，爽快地將自己的方法“廣而告之”。只是一說起這場比賽，郎佳子彧本人還有些許激動，“當(dāng)對手陸濤先我一步按下?lián)尨鹌鲿r，我就已經(jīng)在準備離場感言了。因為我覺得這道題做錯概率挺小的。”既然不難，怎么不提前搶答?“因為前三個搶答的選手都做錯了，我想求穩(wěn)，再回查一遍。不過沒想到陸濤也出了小失誤。”

回顧自己在本季“最強大腦”賽場上的表現(xiàn)，郎佳子彧坦承，幾年前還和家人說過“這個節(jié)目，我永遠上不了”的話。因為需要大量比拼腦力，彼時的他覺得很難。所以接到節(jié)目組邀請時，郎佳子彧還有些小驚訝，但隨即坦然接受，“去試試唄。”

而在這之前，他還參加過“高能玩家”，但被自己老爸“嫌棄”好像是跑龍?zhí)椎?mdash;—“你這發(fā)型不靈，太難看。而且你瘦了以后也不好看了。還有你這服裝，人家都穿小西服，你穿運動服。下次穿西裝試試，肯定不一樣。”

面對來自親老爸的吐槽，郎佳子彧告訴我們，自己之前雖然也接受過采訪、拍過紀錄片，但大都是嚴肅媒體，上綜藝還是頭一遭，所以剛開始表現(xiàn)得或許還有一些水土不服。

來自父親的教導(dǎo)：你也可以不以捏面人為職業(yè)

說起自己的父親郎志春，郎佳子彧滿是敬佩之情，“我爸1960年生人，35歲才有了我。我捏面人技術(shù)的95%都來自我爸。”

自三歲起，郎佳子彧就搬著一把小板凳坐在爸爸的工作桌邊，看爸爸用手里的小面團兒捏出眾生百態(tài)，這一坐就是兩三個小時。郎佳子彧會探著頭，仔細看著爸爸先小心翼翼拿鑷子將盔甲上的甲葉一片片夾出，再和爸爸一同屏住呼吸，瞪大了眼睛瞅著金箔服帖地粘在錯落排列的盔甲上。隨著大功告成，一大一小的兩個人便會不約而同長長地舒一口氣。

說起具體何時開始的捏面人學(xué)藝，郎佳子彧已經(jīng)沒有記憶了，“但我肯定早早就步入了‘低頭族’。我只記得我爸拿著一塊紅面，讓我搓五個細長條。”看著面團在爸爸手中乖巧聽話地變成一根直徑為1毫米、粗細均勻的細絲，郎佳子彧也躍躍欲試，“誰知試了很久，我搓出來的還是很粗。”

好不容易有稍微細一點的出現(xiàn)，爸爸也只是淡淡說一句，“挺好。”之后就把郎佳子彧費盡心思才做好的細長條直接揉成一個面球，放到了廢棄不用的面團里。回憶至此，郎佳子彧說，“當(dāng)時心里就會特別悵然若失，同時還想，什么時候我的面團能有被保留下來的資格?”

機會很快就來了。6歲的一天，爸爸讓他捏一個坐著的娃娃。兩個半小時過去后，一個丑丑的娃娃呈現(xiàn)在郎佳子彧面前：向外凸起的眼睛、外翻著的鼻孔……哪里有小娃娃的樣子?他恨不得自己把它揉成一團，放進廢面里。但是爸爸攔住了他，說做得不錯，要好好留起來。

問及捏面人入門最難的一點，郎佳子彧認為五官是最難把握的，“雖然鼻子、眼睛、嘴巴都會做，但是如何組合也是很考驗人的。因為五官之間也會起化學(xué)反應(yīng)，尤其要注意比例搭配。”

在技藝的學(xué)習(xí)過程中，郎志春對兒子也秉持非常寬容的態(tài)度。“只要我愿意看、愿意學(xué)，別管我爸爸下班之后多么累，他都愿意給我展示。”郎佳子彧回憶道，“但是他從未逼迫我學(xué)習(xí)，也沒有給我下過硬性的指標，甚至還會勸我多出去玩玩。大學(xué)畢業(yè)后，他甚至還說你其實可以選別的職業(yè)，沒有必要非得做這個。只要你會，能把手藝傳下去就可以了。”

有人曾問郎佳子彧，你捏面人現(xiàn)在能有你父親好嗎?他坦白回答，“在技藝層面上，我永遠超不過我父親。因為現(xiàn)在這個年代，很難能有他們老一輩人的專注了。”

在郎佳子彧眼中，父親郎志春那輩人做面塑還是很純粹的，“我父親的工作被分配到雍和宮做工藝品開發(fā)。捏面人相當(dāng)于是他的愛好。工作之余，他就作為一個手工藝人，只要做作品就可以了，也不從中獲取經(jīng)濟效益。但現(xiàn)在，顯然不能光會做東西，還得會宣傳。”

能堅持做這個事情的人，首先是喜歡，而不是什么責(zé)任感

不過，雖然郎志春對兒子的成長采取非常開明的態(tài)度，但是卻經(jīng)常“趕鴨子上架”。對此，郎佳子彧早就習(xí)以為常。

比如，面對媒體記者的采訪邀約，郎志春往往就會對兒子說，“你來吧，你上。”“好像有種推鍋的感覺，因為我爸爸挺不善言辭的。”郎佳子彧笑著說，“至于我嘛，小的時候一開始也很慫，經(jīng)常說一些很板正的話。后來慢慢就好了。”

不止如此，郎志春有時還會臨時變卦，把“鍋”甩給兒子。九年前的六月底，剛剛參加完中考的郎佳子彧被父親叫去北京市文聯(lián)成立60周年風(fēng)箏面塑展。“我以為是讓我去長長見識，還叫上了一個好朋友。可沒想到，到了那里，我爸爸讓我進行原本是他的表演任務(wù)。”憶及被老爸“坑”的往事，郎佳子彧無奈地搖搖頭，“我就坐下捏了一個老壽星，是那時剛拿下的一個傳統(tǒng)項目。”

這也是郎佳子彧首次進行公開表演。雖事出偶然，但也贏得了一眾老前輩的盛贊。時任北京市民間文藝家協(xié)會副主席于志海先生想要把他吸收進來。郎佳子彧在會場開玩笑說，“于叔兒，我今年才16不夠18啊。”

“那就破格兒!”

就這樣，郎佳子彧成為協(xié)會最小的會員。

只是，八年過去了，去年年底協(xié)會在進行統(tǒng)計的時候，郎佳子彧依舊是全協(xié)會最小的成員。至此，他的臉色嚴肅起來，“這其實也很說明傳統(tǒng)手工藝傳承存在問題。”

“現(xiàn)在，我們可能更多還是在強調(diào)傳承的責(zé)任。但實際上，最重要的還是喜歡、快樂。”郎佳子彧如是說道，“面人或捏面人能帶給大家快樂，所以大家才更愿意傳承、了解。我覺得有些時候，越說責(zé)任感這個詞它就越沉重，然后就越會把大家拉得距離我們這個圈子越來越遠，仿佛有拒之門外的感覺。為什么人們寧愿刷手機，也不愿意來了解捏面人?因為大家都嘗到了前者所帶來的快樂。”

單純的喜歡與熱愛就可以嗎?那會不會有不喜歡的時候?會不會有很煩悶的時候?對于是否存在不喜歡的風(fēng)險這一疑問時，郎佳子彧說，“我們目前還不接受訂單，所以這方面顧慮比較小。”而至于煩悶，他反問了我們一句：“那做什么會不煩呢?任何事情都有自己的辛苦，邁過去就好啦。”

如今，距離郎佳子彧第一次被父親捏面人而吸引的那個時候，已經(jīng)過去了十九年，現(xiàn)在這對他而言，已經(jīng)不再是技法上的感興趣，而是開始關(guān)注如何講述自己的想法或感受。“也就是手工藝品與作品的區(qū)別。”他簡略地解釋道，“之前捏面人更多強調(diào)如何栩栩如生，但是現(xiàn)在，我更想讓人對我所捏的東西能注視得再長久一點。”

羅中立的《父親》一畫，就是郎佳子彧所欣賞的作品之一。“這幅作品就很震撼，會讓人愣神兒、神游。但是我們手工藝品大部分很難達到這點。”他接著說，“我們很多只是在做傳統(tǒng)題材，比如《紅樓夢》《西游記》的造型，但其中不含有手工藝者自己的思想力。”

而郎佳子彧便一直嘗試改變這一現(xiàn)狀。比如，他在高考之后創(chuàng)作了作品《花季》——堆滿了書本卷子的課桌像一個枷鎖牢牢地禁錮住了花季少年的身體，以此來致敬自己走過的高三時光。再如，在備考北大研究生期間，他突然靈感迸發(fā)，捏了一個矮胖、臃腫的大漢形象，尤其突出了大漢的肩膀、頸部這兩個部位，取名為《3075》。

“因為有一天我在食堂吃飯，突然覺得自己胖且臃腫，后背、肩膀很疼痛，內(nèi)心也很迷茫。所以就想捏一個很掙扎的狀態(tài)。之所以叫3075，是因為我在圖書館坐的位置就是3075。”

堅持材料賦予自己的特權(quán)，面人就是面人

除此之外，郎佳子彧還嘗試多維度開發(fā)面塑。比如會制作“葛優(yōu)癱”表情包的面人，引人會心一笑;也會以漫威英雄為原型，制作他們的面人形象;還會結(jié)合“假疫苗”等社會熱點事件，讓自己的作品替無辜受害者說話……不僅僅局限于面人，他還嘗試用面團來做鞋飾。

“球鞋文化是上個世紀九十年代的產(chǎn)物，誰能有一雙稀有球鞋將是至高無上的光榮。一雙球鞋、一條牛仔、一件白T恤，就來了范兒。”說到這兒，郎佳子彧笑了，“我在‘最強大腦’也是這身衣服。”

由于熱愛球鞋，他靈機一動，將球鞋與面塑相結(jié)合，制作出了一組球鞋面塑——《WE ARE JORDAN》。別看每只球鞋面塑只有3厘米長，細微之處卻很吃功夫。為了增強儀式感，郎佳子彧特別加之以透明玻璃柱、總冠軍獎杯，營造出殿堂般的感覺。

有人問，“這個你打算賣多少錢?”郎佳子彧回以兩字，“不買。”有人嗤之以鼻，“自己捏完就擺著，這不神經(jīng)病嗎?”他亦笑回，“對，就神經(jīng)病。”

他在自己的微博里這樣寫道，“傳統(tǒng)文化太酷了，我只能管中窺豹略得一點，但已經(jīng)很讓我醉得像只狗。其實沒有不酷的非遺項目，只有不酷的非遺傳人。”

而這種酷在父親郎志春眼中也頗有意思。有時，他甚至是郎佳子彧“酷”構(gòu)想實現(xiàn)的技術(shù)指導(dǎo)。《火神祝融》是郎佳子彧耗時最長的一部作品。在制作的二十多天中，他也遇到了一些困難。比如，《山海經(jīng)》中對火神祝融的描述只有短短一句“南方祝融人面獸身乘兩龍”，而這“乘兩龍”，讓郎佳子彧犯了難，“因為背景后山奇形怪狀，而且面這種材料有自身局限性，一開始是軟的，無法自立。所以這兩條龍無法粘于其上。”

后來，是父親告訴他，可以在龍身下先插上細細的竹簽，像舞龍似的支撐住，膠干后，再撤掉竹簽。而龍須為了保持飄逸的狀態(tài)，可以先曬干了，再粘貼，否則會因面中水分重力下垂，影響最后的造型。

當(dāng)然，以面為材的局限性不止于此。由于原料是面，面塑的黃金制作時間也就五六個小時，之后就會變硬，影響使用;而且面也有脾氣，有勁兒，會慢慢回彈，需要制作者隨時校正;更重要的是，因為面中水分會蒸發(fā)，會產(chǎn)生很大的形變，所以面塑一般很難做體量大的作品。

郎佳子彧也曾為此暗傷腦筋。直到有一次碰到一位穿著高腰天藍色牛仔褲和白色回力的老奶奶，她是央美第四屆畢業(yè)生，她告訴郎佳子彧，“堅持你的材料給你的特權(quán)，面人就是面人，一定有它獨特的地方。”聽畢此言，郎佳子彧便放下心中的小不滿，開始更加踏實地與面打交道。

在他的一期訪談節(jié)目上，他曾這樣說道，“我發(fā)現(xiàn)我好像一對媒體說，我喜歡捏面人，我準備干一輩子，他們就都很滿意。其實我那時候根本不知道什么叫做一輩子，我感覺現(xiàn)在才明白，一輩子是有多么多么難的一件事。”

當(dāng)我們再次問他，是否真的會以此為職業(yè)時，這時的他更加篤定：“是的。其實評估要不要做一件事只需要三個點：一是否真的喜歡，二自己是否有能力，三前景如何。綜合看下來，我覺得捏面人對于我來說，就是最好的選擇。”(王若婷)

關(guān)鍵詞： 郎佳子彧 非遺項目