《上新了·故宮》文創(chuàng)新品開發(fā)員鄧倫與嘉賓蔡少芬探秘乾隆的倦勤齋。

“我們不是在橫店拍，是在故宮拍。”為了有史以來第一檔進(jìn)宮拍攝的綜藝節(jié)目，故宮多個(gè)部門總動(dòng)員，這個(gè)大部分成員是90后的綜藝團(tuán)隊(duì)也快變成了“治學(xué)團(tuán)隊(duì)”。但節(jié)目組萬(wàn)萬(wàn)沒想到，故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔作為首席嘉賓，腦洞比他們大，上來就介紹他的“御貓同事”：“故宮有大大小小將近200只貓，因?yàn)橛羞@些優(yōu)秀的同事，故宮博物院沒有一只老鼠。”

這只演技派的橘貓，后來成為當(dāng)之無愧的節(jié)目主咖。11月9日晚，文化季播節(jié)目《上新了·故宮》第一集在北京衛(wèi)視和愛奇藝播出，根據(jù)歡網(wǎng)數(shù)據(jù)，節(jié)目實(shí)時(shí)收視率入點(diǎn)在35城達(dá)到1.2%，位列全國(guó)第一。

故宮研究院影視研究所所長(zhǎng)祝勇?lián)巍渡闲铝?middot;故宮》總編劇，“這5個(gè)字里面有‘新’有‘故’，‘新’要以‘故’為基礎(chǔ)，但‘故’也不能墨守成規(guī)。”祝勇說，這是故宮博物院歷史上第一次出品節(jié)目，而且拍攝地遍及紫禁城各處，連未開放區(qū)域也不再是禁地。

從乾隆的秘密花園倦勤齋，到“小燕子”的住處漱芳齋，都首次與世人謀面。第二期中將出現(xiàn)的暢音閣，那是宮中堪比大型演唱會(huì)宮廷戲曲的演出場(chǎng)所，而且配備了當(dāng)時(shí)的“威亞”——能讓演員“上天入地”的巨型絞盤。

每一期節(jié)目，兩位故宮文創(chuàng)新品開發(fā)員——鄧倫、周一圍組成“故宮兄弟”，跟隨故宮工作人員探訪故宮的神秘角落，還和蔡少芬、王麗坤、寧?kù)o、關(guān)曉彤等明星搭檔，穿越時(shí)空演繹歷史。而來自八大美院的學(xué)生們，根據(jù)每一期的文化要素設(shè)計(jì)一款文創(chuàng)新品，由觀眾投票是否投入生產(chǎn)，真正“上新”。

第一期播出后，觀眾驚艷于倦勤齋江南風(fēng)情的同時(shí)，也認(rèn)識(shí)了一個(gè)不一樣的乾隆。而靈感來自倦勤齋中紫藤雀鳥、金絲楠竹、雙面繡云紋的文創(chuàng)新品“美什件”，也讓網(wǎng)友排隊(duì)求鏈接。

“有趣、新鮮、活潑、時(shí)尚”，祝勇這樣描述他想象中一檔文化類節(jié)目的年輕化樣貌。祝勇出版過一本講述故宮未開放區(qū)域及相關(guān)歷史的散文集《故宮的隱秘角落》，但他覺得，現(xiàn)在故宮的開放面積已經(jīng)達(dá)到80%，其實(shí)從空間上來說并沒有太多對(duì)觀眾保留的，“真正的隱秘是那些我們熟視無睹的歷史和歷史背后的內(nèi)涵”。

《上新了·故宮》總導(dǎo)演毛嘉透露，在故宮拍節(jié)目聽上去很炫酷，但工作人員要處處小心。攝影器材的三腳架都用海綿包裹，不敢在故宮的磚上產(chǎn)生絲毫劃痕;重物幾乎不落地，都是男同志扛在肩上進(jìn)宮;燈光要嚴(yán)格控制數(shù)量和溫度，保證文物安全……

在倦勤齋，除了能踩地面，身體和機(jī)器的任何部分都不允許觸碰建筑的任何部分。有一個(gè)鏡頭是周一圍飾演的乾隆坐在龍椅上看戲。祝勇特地解釋，這把龍椅只是按照原樣制作的道具，在棚里拍完人的活動(dòng)，再后期結(jié)合真實(shí)的周邊環(huán)境，“真的龍椅是絕對(duì)不能坐的”。

毛嘉介紹，節(jié)目人物古裝和禮儀全部按史實(shí)復(fù)原，幾秒鐘的鏡頭都是節(jié)目組多方考證的結(jié)果。比如，太監(jiān)為表恭順，在皇帝面前絕不會(huì)抖動(dòng)袖子，只有私下干活兒才會(huì)卷起袖子;清初，妃子有蓄指甲的習(xí)慣，但要到道光之后，才流行戴指甲套;乾隆時(shí)期的妃嬪盛行厚底鞋，而清宮戲中常見的元寶底、花盆底的鞋子要到晚清才流行。

所以，當(dāng)觀眾看到節(jié)目中周一圍飾演的乾隆皇帝，戴著一頂和太監(jiān)差不多的帽子時(shí)，千萬(wàn)不要驚訝。在當(dāng)時(shí)，皇帝和太監(jiān)的帽子十分相似，但是乾隆的帽頂是獨(dú)有的“紅絨結(jié)頂”，即一個(gè)紅色絨線結(jié)。

《甄嬛傳》《延禧攻略》《如懿傳》……清宮戲那么火，有人覺得拍一檔關(guān)于故宮的綜藝節(jié)目不是難事，但毛嘉表示，“你想多了”。

“如果要講故事，帝王妃子、格格阿哥、宮女太監(jiān)的故事，并沒有太多記載，比如，乾隆的第二任皇后斷發(fā)，電視劇能拍好多集，但史料只有幾句話;如果像《如果國(guó)寶會(huì)說話》那樣展示文物，一檔70分鐘的綜藝節(jié)目，觀眾會(huì)看困;如果變成一檔明星探訪節(jié)目，淺顯地游覽故宮，不能滿足品位越來越高的觀眾的期待……”在種種限制之下，節(jié)目最終選擇的是在紫禁城的歷史上真正留下文字記錄和文物印證的故事，而且符合當(dāng)下年輕人的審美。

從爆款紀(jì)錄片《我在故宮修文物》到動(dòng)輒賣幾個(gè)億的故宮文創(chuàng)，故宮的每一次熱點(diǎn)并非直接緣于建筑、文物這些壓箱底的東西，而是年輕人從故宮及其相關(guān)元素中感受到了鮮活的、躍于史料之上的溫度、情感和個(gè)性。

在信息過載的時(shí)代，揭秘宮廷生活可能已經(jīng)提不起年輕人的興致了，但如果告訴他們，原來皇帝的日子過得比我還苦，阿哥們的生存壓力居然比北上廣的白領(lǐng)還大，看御膳房這種操作模式我還是擼串算了……是不是就有點(diǎn)開看看的沖動(dòng)了?

《上新了·故宮》似乎做到了這一點(diǎn)，遙不可及的大人物露出了“凡人”的一面，似乎成了懂我的朋友。與話癆大臣打奏折持久仗的康熙，能把天聊死的雍正，念念不忘富察皇后的乾隆……我們看到的不是歷史標(biāo)本一般存在的皇帝，而是一個(gè)個(gè)活生生的人。

原來，帝王和每一個(gè)“我”一樣，也會(huì)“朕亦甚想你”。

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