如果要細數(shù)當(dāng)今演藝圈中演技、口碑齊備的演員，陳寶國可以算是必不可少的一位。不論是《大宅門》里的白七爺、《老農(nóng)民》里的牛大膽，還是《漢武大帝》里的劉徹、《大明王朝》里的嘉靖，都是他塑造出的經(jīng)典人物，從帝王將相到普通百姓，無不演繹得有血有肉情真意切。

對于演戲，陳寶國始終都有著無比的熱忱和動力;對于演技，他有著不懈的追求與思考。說到多年演藝生涯的心得，陳寶國總結(jié)到：“遵藝道、重藝德、精藝術(shù)。我以這九個字自律。”

創(chuàng)作角色不怕吃苦 回避表演套路才能長久

1982年陳寶國就憑借首部電視劇《赤橙黃綠青藍紫》斬獲首屆中國電視金鷹獎最佳男主角，之后主演的《鋼鐵年代》《正者無敵》等也都是收視與口碑雙高的作品，在陳寶國看來，“一個演員他的魅力是有限的，藝術(shù)角色的生命才是永恒的”。

在對表演藝術(shù)的探索追求之路上，陳寶國始終遵循著上學(xué)老師時的教誨：“要當(dāng)一個性格演員”。盡管他說自己現(xiàn)在還未達到性格演員的境界，但“這幾十年來一直在朝這條路走，所以我演戲的時間可能也長一些。我想或許也是受益于此。”說到讓他“沉迷”的角色創(chuàng)作，陳寶國坦言并不是個輕松快樂的過程，“苦必須得受，就這么簡單。”

無論已經(jīng)演繹過多少角色，詮釋過多少人物，陳寶國總是還希望能再多演幾個，“多演一些自己還沒有演過的人物類型”。他最不希望的、一直在極力避免的就是陷入表演的套路之中，“你演了這一個類型角色以后，方方面面(的人)就覺得你這方面有把握，就會不斷地用你演，長此以往，你就只能演這個類型。然后自己再稍微不太注意，就形成了一種(表演)習(xí)慣。這樣雖然輕松省力氣，可是別忘了，如果你就這么演下去，藝術(shù)生命不會長久。”

“我愛表演，我想走得更遠一些”，陳寶國說。不管外界的環(huán)境如何改變，他始終認(rèn)為做好自己才最重要，“我覺得信任是來自于你對工作的態(tài)度，別人都會看在眼里。”

合作高滿堂達成夢想 君子之交見面就說戲

在陳寶國的作品列表里，《大河兒女》、《老農(nóng)民》、《鋼鐵年代》、《最后一張簽證》等多部劇集都是陳寶國與編劇高滿堂共同合作的。多年前，陳寶國曾經(jīng)有個心愿，想在表演生涯的黃金時期把“工農(nóng)兵”角色全都演齊，幫助他達成夢想的人就是編劇高滿堂，“其中的工人跟農(nóng)民角色都是滿堂老師送給我的最好禮物”。說到與高滿堂的合作，陳寶國連稱“三生有幸”。

對陳寶國而言與高滿堂合作是件再愉快不過的事了，“我們見面不說別的，就說戲。我覺得我們這種君子之交真是挺少見的。”從說戲，聊到故事，再到人物，“其實角色的種子已經(jīng)早在我心里種下了。我知道我可能在兩年以后，或者說在五年以后，會有這么一個角色等著我，所以我要做好準(zhǔn)備。”畢竟，高滿堂創(chuàng)作的角色總是讓陳寶國心向往之。但他在感到欣喜之余，更多地是感到一份壓力，“知道有了這么一個角色在前面，就要做好一切準(zhǔn)備，有目的或無目的地體驗生活，直接的間接的都在進行，其實那時候創(chuàng)作就已經(jīng)開始了。”

從當(dāng)年的《老農(nóng)民》到《老酒館》，一系列以“老”字冠名的作品都是由編劇高滿堂創(chuàng)作、陳寶國主演的，雖然兩人已是非常熟悉的搭檔合作，但是創(chuàng)作出的作品卻是各有特色風(fēng)格不一，“他的每部作品都能使我產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動，而且他給我的這個角色是我正好想要的，可以讓我在所飾演過的人物畫廊里面，添上的一個角色。”

作為演員，陳寶國看重的是“穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)踏踏實實，一個戲一個戲地去拍。既然做了這份職業(yè)，那就是四個字：戲比天大。”(張淳)

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