由中國電影基金會吳天明青年電影專項基金攜手中國(渤龍)影視產(chǎn)業(yè)基地共同舉辦的“大師之光”青年編劇高級研習班日前迎來了它的“第四載春天”。研習班旨在立足國際視野、培養(yǎng)中國青年編劇、助推中國電影新力量的“大師之光”青年編劇高級研習班，每年邀請200位優(yōu)秀的青年編劇和導演匯聚一堂，聆聽享譽海內(nèi)外的編劇大師傾囊相告，和電影行業(yè)精英交流探討，為了更好的用指尖施展魔法，寫出撼動人心的好故事。

日前，來自丹麥的知名編劇Jeppe Gjervig Gram以“基于寫作方法和編劇空間下的新創(chuàng)作”為題，給出了一部劇集從籌備到創(chuàng)作，整個過程中應(yīng)該遵守的幾個重要信條，誠意十足。他追溯了早年間丹麥電視劇創(chuàng)作者對好萊塢的經(jīng)驗借鑒與本土化調(diào)整，強調(diào)了“編劇為王”前提下，編劇應(yīng)當堅守的“雙層故事”創(chuàng)作原則，堅持創(chuàng)新性。真誠的態(tài)度和實操性極強的經(jīng)驗分享，令在場青年電影人受益匪淺。

團隊的構(gòu)建 明確核心聲音且“編劇為王”

Jeppe Gjervig Gram曾擔任丹麥電視劇《夏天》的固定編劇，這部3集的劇集是丹麥電視臺近20年來，收視率最高的電視節(jié)目之一。此后，他與另外兩位編劇一起組成強大的編劇團隊，打造了丹麥首部政治劇《權(quán)力的堡壘》。該劇在全球百余個國家賣出版權(quán)，并贏得了包括意大利音像獎(Prix Italia)、法國國際音像節(jié)大獎(FIPA d’OR)，以及英國電影和電視藝術(shù)學院最佳外語片獎(BAFTA)等在內(nèi)的數(shù)個著名電視大獎。歐洲一個人口僅有550萬的小國出品的電視劇，在全球范圍內(nèi)得到肯定，背后是不可忽視的編劇創(chuàng)作力。

沙龍上，Jeppe Gjervig Gram首先分享了丹麥電視劇制作發(fā)行模式，編劇團隊近年來對美劇創(chuàng)作體系的借鑒和本土化的改革，是丹麥電視劇近年來發(fā)展突飛猛進的基礎(chǔ)。他介紹，上世紀九十年代，丹麥電視劇的產(chǎn)出很低，制作水平也很糟，大家決心改變這一狀況，因此派出核心創(chuàng)作人士去好萊塢學習美劇的制作流程。基于此，他們搭建了目前的編劇室創(chuàng)作模式。

Jeppe Gjervig Gram表示，他所在編劇室有十幾個創(chuàng)作信條，其中最重要的一點是明確“核心聲音”。即不管要創(chuàng)作一個集數(shù)有多長的電視劇，編劇室有多少人共同操刀，劇本都只能有一個明確的、核心的聲音，不能有太多偏離主題的噪音。因此編劇室中，主筆就顯得格外重要。

第二個信條與第一個緊密相連，即主筆需要重點負責關(guān)注劇情發(fā)展、角色成長，但與其他編劇室成員是一種平起平坐的關(guān)系。他們強調(diào)“編劇為王”，除了創(chuàng)作中團隊內(nèi)的平等外，還明確除電視臺戲劇部的負責人外，其他人都不得干涉編劇室的創(chuàng)作。這樣有助于穩(wěn)固創(chuàng)作目標，摒除嘈雜的聲音。

故事的構(gòu)建 尋求與觀眾之間的契合點

在劇本創(chuàng)作的實操部分，Jeppe Gjervig Gram給出了“雙層故事”這樣一個概念：“第一層故事是大眾意義上的好故事，第二層故事是社會、道德層面可以挖掘出意義的好故事。”他表示，電視劇如果只有娛樂元素，就只能是很僵硬的娛樂。只有帶有一些能引發(fā)社會評論性的話題，才能讓觀眾對該劇集更加熱衷，因為他們很想看到電視劇中的角色如何解決自身問題，因為這些問題恰恰是觀眾在生活中也會遇到的。

比如在《權(quán)力的堡壘》中，雖然丹麥是一個很小的國家，國際政治影響力更是微乎其微。但只要有權(quán)力存在，就一定會有莎翁式的戲劇沖突存在，會有人性的考驗，會有好故事。“我們想以人性的角度描繪政治家，描繪他們在私生活里是什么形象，展現(xiàn)他們的生活和困窘，用一種渾厚的筆調(diào)展現(xiàn)出他們不僅僅是權(quán)力的動物，這也是觀眾想要看到的故事。”

與此同時，劇中最重要的角色——女首相，則通過男女平權(quán)這樣的社會話題，帶給觀眾更深層次的思考。女性夾在事業(yè)和家庭之間，孰輕孰重產(chǎn)生的矛盾，是社會任何一個階層的觀眾都可以感同身受的。

這些都是他們在項目正式啟動前，就需要確定的內(nèi)容。他半開玩笑地表示，在他所在的電視臺，如果一個編劇交給戲劇部負責人的故事梗概沒有這樣的兩個層次，馬上就會被“炒魷魚”。

現(xiàn)場，有青年電影人向他請教“雙層故事”與“核心聲音”應(yīng)當先確定哪一個。Jeppe Gjervig Gram表示，直接明確一個“核心聲音”是不太可能的，還是要以好故事為基礎(chǔ)。有了一頁故事梗概之后，大家再一起尋找值得挖掘的“核心聲音”。“《權(quán)力的堡壘》就是這樣，我們?nèi)齻€人后來為了‘核心聲音’撓破頭皮，差不多頭腦風暴了四五天，才確定了‘權(quán)力和內(nèi)心的斗爭’這個主題。”

角色的構(gòu)建 強調(diào)創(chuàng)新性拒絕無聊

Jeppe Gjervig Gram強調(diào)的第四個原則，就是“創(chuàng)新”。他所在的電視臺，絕對不會拍攝自己或者他人曾經(jīng)拍過的內(nèi)容，不翻拍，也不會把劇集拉得很長，“觀眾不喜歡無聊，現(xiàn)在電視劇的節(jié)奏越來越快，必須要給觀眾新的內(nèi)容。”

也有青年電影人就此提到，在創(chuàng)作進入一個瓶頸期后，感覺自己筆下的每一個角色都是雷同的，保持新意是一件很難的事情。Jeppe Gjervig Gram表示，他一般會有兩個方法解決這個問題，一是找其他人給建議，每個人角度不同，總能給角色激發(fā)出新的活力;二就是當斷則斷，在一季結(jié)束之后，一些角色的故事弧如果已經(jīng)完結(jié)，就要有重新開始的勇氣。他目前在進行一個金融犯罪題材的劇集創(chuàng)作，第二季結(jié)束之后就遇到了這樣的情況，于是他們決定第三季開啟一個全新的案件，只保留了兩個核心角色，此舉也得到了觀眾的肯定。

此外，Jeppe Gjervig Gram還對編劇與導演、演員之間的溝通，給出了自己的看法。雖然他強調(diào)編劇室的創(chuàng)作不會被外界的“指手畫腳”影響，但他們也會主動和導演、演員溝通，了解他們對劇情、角色的看法。說到底，是在保證“核心聲音”不變的前提下盡力打開思路，創(chuàng)造更加引人入勝的故事和鮮活立體的角色。

沙龍最后，他還拿出手機，讓大家加他的微信。“我昨天才學會用，現(xiàn)在只有兩個好友，歡迎大家來加我!”開朗的笑容也感染了現(xiàn)場的青年電影人，大家紛紛拿出手機，和他互加好友。

Jeppe Gjervig Gram的此次分享，為研習班的系列沙龍活動畫下完美的句號。自3月2日以來，張?zhí)繋淼?ldquo;撼動世界影史的中國‘江湖’”，陳舒帶來的“女性編劇視角下的‘懸疑+劇情’解構(gòu)”，等沙龍活動，從不同角度打開了青年電影人的創(chuàng)作思路。四位從往屆研習班走出來的編劇及導演馮海濤、蔣佳辰、常征、大飛，也以“筆耕不輟”為名，展開了一場青年編劇、導演創(chuàng)作分享會，以從編劇班結(jié)業(yè)后—拍攝完成的電影作品為例，分享個中得與失，與“師弟師妹們”激蕩出新的靈感。據(jù)悉，第四屆“大師之光”青年編劇高級研習班將于3月7日落下帷幕。

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